Hay lugares de Berisso por los que pasamos tantas veces que terminamos creyendo que siempre estuvieron allí.

La mirada se acostumbra a ellos.

Pero algunas estructuras esconden una historia que merece que volvamos a mirarlas.

A orillas del canal Génova, en la tradicional Curva de las Naciones, se levanta una de esas historias: el Monumento a la Música de los Inmigrantes.

Hoy podemos verlo como una gran estructura metálica que se recorta contra el paisaje. Pero cuando conocemos su origen, deja de ser simplemente una escultura y comienza a contar otra historia: la de una ciudad construida también con las voces, las culturas y las músicas de quienes llegaron desde distintos lugares del mundo.

La documentación conservada en SEDICI, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, permite reconstruir parte de ese nacimiento.

El monumento está ubicado en la avenida 7, Génova, y calle 151, Brandsen, y fue inaugurado el 24 de mayo de 1973.

La obra fue realizada por un equipo de alumnos de cuarto año de la entonces Facultad de Bellas Artes de La Plata, a pedido de la Municipalidad de Berisso.

Los integrantes del equipo fueron José Luis De Leo, Carlos Alberto Espósito y Domingo Falcón Lima, bajo la dirección del profesor Rubén Elósegui, según consta en la documentación de SEDICI.

No se trataba de una escultura tradicional.

Era una composición escultórica no figurativa construida con tubos metálicos.

Y allí aparece una de las características que hacen particularmente interesante a esta obra: su diseño no buscaba solamente ocupar un espacio. La idea era que una estructura moderna pudiera integrarse con el paisaje que la rodeaba. Así lo señala la documentación de SEDICI al describir la intención de que la obra se incorporara al entorno.

Décadas después, una reconstrucción publicada por El Mundo de Berisso, a partir de información aportada por Cecilia Bignasco, integrante de la Regional Sindical de Músicos, permite comprender todavía mejor aquella concepción.

La estructura, de aproximadamente 15 metros de altura, presenta un juego de líneas que se unen en módulos de tres. Allí aparecen planos llenos, planos vacíos y planos de resonancia, una combinación concebida para producir una sensación de musicalidad y rendir homenaje a la herencia cultural de los inmigrantes a través de la música.

Es decir que la música, en este monumento, no fue representada mediante la figura de un músico, una partitura o un instrumento.

La música fue llevada a la forma.

A las líneas.

A los espacios.

A los vacíos.

A los tubos.

A la resonancia.

Una escultura que no representa literalmente aquello que homenajea, sino que intenta hacer que podamos sentir la idea de música a través de una estructura inmóvil.

Y quizás allí esté una de las mayores riquezas de este monumento.

Porque Berisso tampoco puede entenderse mirando solamente sus calles, sus fábricas o sus edificios.

Berisso también se construyó con sonidos.

Con idiomas diferentes.

Con canciones que llegaron desde otros continentes.

Con instrumentos que viajaron en barcos.

Con fiestas, reuniones y celebraciones de comunidades que trajeron consigo una parte de su tierra natal.

Por eso no resulta casual que este monumento haya sido levantado precisamente en la Curva de las Naciones, un espacio profundamente relacionado con la identidad inmigratoria de la ciudad.

Una investigación académica sobre inmigración y memoria social en Berisso también lo identifica como uno de los lugares vinculados a la memoria de la inmigración de la ciudad.

Y hay todavía otra particularidad.

Con el paso del tiempo, alrededor de aquella estructura concebida por artistas y estudiantes de Bellas Artes también apareció la naturaleza.

El investigador Juan F. Klimaitis, en una publicación conservada en SEDICI, menciona incluso los nidos de hornero construidos en el propio Monumento a la Música de los Inmigrantes, junto al espejo de agua del canal Génova.

La obra terminó formando parte del paisaje.

Y el paisaje terminó formando parte de la obra.

Una historia que todavía falta escuchar

Pero hay una historia más que el Tranvía quiere recuperar.

Una historia que todavía no está incorporada como un hecho documental porque necesita ser confirmada por quienes la vivieron.

Vecinos de Berisso recuerdan que, en determinados sectores de aquella estructura, existían aberturas o tubos por donde el viento podía producir sonidos.

El monumento, literalmente, podía llegar a sonar.

Según ese recuerdo, durante las noches el viento atravesaba esas aberturas y generaba sonidos que podían resultar molestos para quienes vivían en las proximidades. Con el tiempo, esos espacios habrían sido tapados.

Esta parte de la historia todavía necesita una prueba.

Y por eso el Tranvía no la presenta como una verdad cerrada.

La deja abierta.

Porque quizá todavía haya un vecino que lo recuerde.

Quizá alguien sepa cuándo ocurrió.

Quizá alguien recuerde quién tomó la decisión de taparlos.

Quizá exista una fotografía.

Una nota de diario.

Una referencia municipal.

O simplemente la memoria de alguien que una noche escuchó al monumento cantar con el viento.

Y si esa historia puede ser confirmada, entonces este monumento tendrá todavía otra dimensión.

Porque aquella estructura que nació para evocar la música quizá haya hecho algo todavía más extraordinario:

quizá durante un tiempo haya producido música de verdad.

El viento habría sido el intérprete.

Los tubos, el instrumento.

Y la ciudad, el público.

El Tranvía del Tiempo deja abierta esa ventanilla.

Porque algunas historias no están escritas todavía.

A veces hay que salir a buscarlas.

Y en Berisso, como tantas veces, todo tiene que ver con todo.

La inmigración.

La música.

El arte.

La Universidad.

La Municipalidad.

El paisaje.

El viento.

Y la memoria de quienes estuvieron allí para escucharlo.

Fuentes consultadas: SEDICI – Universidad Nacional de La Plata; El Mundo de Berisso; documentación académica sobre inmigración y memoria social de Berisso.